罗斯·萨兰个展八个誓言：摄影作品中的城市变迁与情感记忆

罗斯·萨兰个展八个誓言：摄影作品中的城市变迁与情感记忆

罗斯·萨兰个展《八誓》展览现场

上海油罐艺术中心，2024

当我见到罗斯·萨兰时，她穿着一身黑色的衣服，脑后扎着一根整齐的马尾辫，到达现场的她还未适应时差，虽然看上去有些疲惫，但还是有些兴奋，因为这是她的作品第一次在中国展出，所以还是有些期待。

八幅摄影作品平行呈现在油罐的弧形墙上，对面是一整面落地窗，光线极佳，画面中各式各样的五彩纸屑显得更加耀眼和神圣。

罗斯·萨兰接受艺术采访

罗斯·萨兰1992年出生于纽约，她在这里成长、学习并度过了人生的大部分时光，她的作品也与这座城市息息相关。

她关注城市变迁中消失的建筑与物品，并试图在创作中凸显这些物品背后的情感、时间与未知的价值。

曼哈顿下城的市政中心

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

2023 年 5 月，萨兰走在曼哈顿市中心，这里有很多政府大楼。她经过一扇漂亮的黄色大门。当新婚夫妇领完结婚证出来时，他们的亲朋好友都会向他们抛洒代表庆祝和喜悦的五彩纸屑。

“虽然我不认识这些人，但台阶上散落的彩纸却让我着迷，像一个暗示性的物品，诉说着一个特定的时间、一对情侣，以及关于他们的一段难以言表的记忆。”Rose 告诉我们，彩纸给了她一种神秘感，从此，她开始每天去门口收集地上的彩纸。

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

大楼5点关门，她一般在这之前就到，观察进出的人：有的穿着很正式的黑白衣服；有的打扮得很随意，看上去不像是要结婚；当然，也有很时尚、Fancy的。

市政厅关门时，见证当天无数仪式的彩纸被留在地上。彩纸的款式多种多样：长条形、心形、五角星形……不同的彩纸就像穿着不同衣服的情侣。萨兰由此看到了人们对待婚姻态度的差异。

“我觉得很幽默的是，我可以把这些彩纸带离现场，好像我也参加了那个仪式。这也是为什么我将展览命名为‘八个誓言’，八张照片，都是不同的日子，每张照片里的彩纸都积攒了当天发生的仪式，所以我也将每张照片视为不同的誓言。”

罗斯·萨兰，2023年9月11日，2023-2024

彩色印刷，铝制框架，69.7 x 105 x 4.7 厘米

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

9月11日，她像往常一样来到市政厅门口，她很好奇，在这个对于每个美国人来说都很特别的日子里，这里会发生什么事情。

当天下了很大的雨，整个城市都很潮湿，但还是有很多新人前来登记结婚，她捡到的彩纸也因为雨水而有些潮湿。

“对于那些在这一天结婚的人来说，他们的记忆除了9·11之外，还会有婚姻，这也许是对这一天的一种重新解读。这一天的彩纸也多了一份历史意义。”

罗斯·萨兰，2023年9月1日，2023-2024

彩色印刷，铝制框架，69.7 x 105 x 4.7 厘米

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

罗斯·萨兰，2023 年 7 月 6 日，2023-2024 年

彩色印刷，铝制框架，69.7 x 105 x 4.7 厘米

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

而“2023年9月1日”则是混合了各种五彩纸屑，夹杂着真实的花瓣，这种混乱、差异、色彩，让萨兰感受到了家人那天撒纸屑时的喜悦和感动；

《2023年7月6日》里的白色爱心被身边的滑板爱好者捡了起来。萨兰至今还记得每一张照片上的人和事。

罗斯·萨兰，2023年6月5日，2023-2024

彩色印刷，铝制框架，69.7 x 105 x 4.7 厘米

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

罗斯·萨兰，2023 年 7 月 20 日，2023-2024 年

彩色印刷，铝制框架，69.7 x 105 x 4.7 厘米

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

如果仔细观察，就会发现图中的纸屑分为两种状态：略微动态和完全静止。这也意味着纸屑抛出后有两个具有代表性的瞬间——最初的飘动和落地后的静止。

罗斯·萨兰按日期对五彩纸屑进行分类

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

拍摄时，萨兰将五彩纸屑快速地撒在空中，并用相机定格下来；或者，她将它们以一种仪式感十足的方式摆放在镜头前，因为她希望观者在看到这幅画面时，能将自己置于她在台阶上捡拾纸屑时的视角。

在罗斯·萨兰过往的作品中，物品通常会附带很多信息，比如文字、地点等具体描述，但在这次的《五彩纸屑》系列中，她首次抛弃了这些，希望让物品自己“说话”。

图片由艺术家、/和上海油罐艺术中心提供

为此，她为画面打造了戏剧性的灯光。“我希望凸显材质本身。五彩纸屑是一种非常全球性的东西。虽然我是在纽约捡到它的，但它在世界各地都能找到，在不同的活动中都能看到它。我也希望这能让大家去思考，看到物体背后除了它所传达的快乐之外的一些东西。”

罗斯·萨兰，《60 枚戒指》（1991–2021），2021 年。戒指的尺寸、材质和价值写在戒指下方。《2021：软水硬石》展览现场，作品细节，纽约艺术博物馆，2021 年，摄影：达里奥

日常生活中，莎朗喜欢收集城里的各种物品。有时它们来自拍卖会，有时只是别人不要的旧东西。当她周游世界时，她也会特别留意那些不起眼的物品。

2019年，萨兰通过纽约地铁失物招领中心拍卖了94枚戒指，创作了作品《94》。2021年，她从金属探测器专家吉尔手中买下了一套戒指。1991年至2021年间，吉尔在美国新泽西州大西洋城的海滩上陆续发现了它们。看到这些戒指，萨兰开始在脑海中想象它们主人的形象，她开始通过各种手段追查这些戒指前主人的信息，并评估戒指的价值。

罗斯·萨兰的 94 枚戒指被拍卖（部分）

图片由艺术家提供，/，

图片来源：Art21, Inc. 2022

为此，萨兰找了一位珠宝鉴定师评估戒指的物质价值，有的戒指一文不值，有的则只值几块钱。她还找了一位华尔街的通灵师，触摸戒指，确定它们是否真实存在。她触摸戒指时，能感觉到它前主人的形象，“这枚戒指对某个人来说非常特别，那个人在失去它时非常伤心。这枚戒指的主人花了很多时间在她的家庭上，她有3个孩子，2个男孩和1个女孩。”通灵师告诉萨兰。

她甚至找到了生物实验室的科学家，收集了戒指上剩余的“遗传物质”，进行了DNA检测，机器对数据进行了分析，计算出了一系列严肃的数据。

1976年，大西洋城成为美国第一个博彩合法化的城市，一度繁荣起来，但2014年，大西洋城四大赌场相继关闭，从此开始衰落。

但萨兰的创作并不把“戒指”的发现视为经济衰退的警示，也无意隐喻物质价值背后的经济不平等，而是在这些戒指中看到了一种希望，据说物品蕴含着一种永不消逝的能量。

罗斯·萨兰，64,0000，2022 年

惠特尼美国艺术博物馆，纽约，美国

图片由艺术家提供，/()，惠特尼美国艺术博物馆

照片：Terna

2020年，萨兰拍卖了一批来自纽约大都会运输署（MTA）的假钞，2017年至2019年间，这些被称为“slug”的假钞在纽约的公共交通系统、各类商场、赌场以及其他一些销售系统中流通。

她把这些钱币分成“信仰”、“仿制品”、“地区”、“机遇”和“空白”五类，堆放在五张桌子上，每张桌子后面都有一张清单，这是萨兰对这些钱币正面和背面的描述，读起来就像一首荒诞的诗歌。

罗斯·萨兰，64,0000（作品细节），2022 年

图片由艺术家提供，/()，惠特尼美国艺术博物馆

作者：艺术。

数量最少的是“仿币”和“空白币”，数量最多的则是“信仰币”和“机会币”，其中“信仰币”多为刻有当天数字和圣经经文的硬币，“机会币”则多为赌场和游戏机装饰的硬币。在萨兰看来，这些硬币也反映出纽约人口的复杂构成，讽刺的是，这些没有现金价值的假币却通过拍卖交易创造了价值。

Rose Saran 收集了来自不同城市的空香水瓶

图片由艺术家提供，/，

创作之余，她还热衷于从不同城市的二手市场收集香水瓶，每个香水瓶都还留有一点“残留”，这些空香水瓶让她开始思考关于“本体”与“价值”的问题。

萨兰告诉我们，无论是香水瓶、戒指还是硬币，某种程度上都是我们情感或自我的衍生物。戒指承载着情感，人们戴在手上；硬币是货币的一种形式。是人们生活的必需品。

“我通常关注的是已消失的物品，希望通过我的创作让这些物品进入一个‘圈子’，让它们重新被纽约人看到。在这些物品的背后，我似乎看到了不同人的经历和故事。真正让我感兴趣的是这些物品背后的时间流逝，以及它们与人的关系。”

罗斯·萨兰

图片由艺术家和卡洛斯石川画廊提供

罗斯·萨兰出生于纽约皇后区，是一位地地道道的纽约女孩。

在获得库伯联盟学院文学士学位后，她继续在纽约市立大学建筑学院攻读城市规划专业。“当我开始创作时，我不自觉地将两者联系在一起。可能因为我是纽约人，我总是质疑城市内部的变化更多的是情感层面的。”

纽约21世纪百货外景，来源：网络

罗斯·萨兰 (Rose Saran) 个人展“旅程”，巴德学院赫尔西艺术画廊，纽约安纳代尔，2021 年 4 月 3 日至 5 月 30 日。照片：2021 年

在萨兰的童年记忆中，纽约金融区是一个“闪闪发光的地方”，小时候她经常和父亲去那里，记忆中琳琅满目的服装架、打折的奢侈品勾起了她对这座城市最初的记忆，对金钱的渴望，对成长的向往。

然而2020年9月，它宣布破产。得知消息几周后，萨兰再次来到这个曾经熟悉的地方，开始收集与商场相关的物品。

罗斯·萨兰 (Rose Saran) 个人展“”，纽约安纳代尔巴德学院策展研究中心赫尔西艺术博物馆，2021 年 4 月 3 日至 5 月 30 日。照片：2021 年

次年，在巴德学院举办的“旅程”展览中，莎拉将手工艺品、办公电话、拆卸的收银机、衣架等物品重新组装和创作，并利用它们思考该物品的零售价值。

同时展出的还有2002年3月1日《纽约时报》的微缩胶片，标题为“Gucci包、缎子和欢乐；21、a、to”。

1988 年曼哈顿南端的全景，中间的两座建筑是双子塔

图片来源：网络

罗斯·萨兰个展“237”

明信片上的照片是“世界之窗”餐厅的夜景

图片由艺术家 /()，纽约 提供。

还有一次，她在eBay上赢了几张美国世贸中心的明信片，上面是该大楼一览无余的夜景。

出于好奇，她通过电子邮件联系了卖家罗迪，得知她曾于1990年至1993年在世贸中心107层的“世界之窗”工作过，刚开始工作时年仅23岁，是纽约最时尚的人。

在这里工作了十几年，罗迪亲眼见证了20世纪80年代美国股市的兴衰、艾滋病猖獗带来的灾难……直到1993年爆炸事件发生后，她辞去了工作。

罗斯·萨兰个展“237”

图片由艺术家 /(), , 纽约 提供。

作为一名摄影爱好者，罗迪经常随身携带相机。除了大量的摄影资料外，她还在大楼里保存了一些其他物品：她的名片、火柴、收据、餐厅的盐瓶等。

不过萨兰感兴趣的并不是恐怖事件本身，而是那栋代表当时纽约“新自由主义”的建筑。1973年建成的世贸中心雄心勃勃，象征着纽约贸易的繁荣。然而，如今这一切都不复存在了。

罗斯·萨兰的虚拟新闻报道

图片由艺术家提供，/，

在 2018 年的展览“237”中，萨兰展示了这些物品以及受罗迪记忆启发的虚构新闻报道——这是她第一次使用这座城市的“发现的物品”。

从某种程度上来说，这些见证并参与萨兰成长的城市建筑和物件，虽然已经消失，但时隔数年又重新进入了她的创作，毕竟对萨兰来说，创作是她生活的一部分，没有所谓的“开始”或“结束”的时刻。

对话结束时，萨兰说道，“我越来越感觉到，我所创造的一切，在潜意识中都和纽约这座城市有着密切的联系。我在这里长大，见证了纽约的变化——我也在努力把握这些联系。”

如同在创作《硬币》系列时，她下意识地回想起多年前，她小时候和父亲一起坐公交车去市中心时，把硬币扔进公交车里的那一刻。