非专业出身的高古奇，如何在家具行业闯出一片天？

非专业出身的高古奇，如何在家具行业闯出一片天？

他没有专业艺术院校毕业，也没有出国镀金。仅仅凭借学校的设计基础和不安分的性格，他就在家具行业闯出了一片天地。

▲创始人高古驰

高古奇毕业于福建泉州华侨大学工业设计专业。大三和大四期间，他进行了大量的社会实践。他去了一家广告公司从事平面设计、活动策划和执行等工作。毕业后，我去上海找了一年合适的工作，但一直找不到合适的工作，但我实现了文艺青年的梦想，开了一家咖啡馆。当时，厦门拥有全国最丰富的咖啡店，有大大小小的700多家。那时还没有星巴克，都是小咖啡店。为了省钱建造自己理想的咖啡馆，他开始自己设计室内装潢和家具，并画画给工人们看。

80年代出生的设计师都非常自学成才。学习的方法有很多，比如看图片，看看国外是怎么做的。这也是一种学习。 Gucci表示，这种学习直到现在也从未停止过。你不必去任何班级，每个人都是他的老师。正是在上海的那几年，他有了顿悟。他体验了很多前辈的家居设计，看到了不错的咖啡馆，觉得空间也可以这么好。

▲罗汉床

随后，他创立了独立家具品牌“凡吉”，并将自己的客厅变成了家具陈列室。因为有过一次失败的咖啡店经历，他对金融有了一定的了解。运营期间，运营情况良好，稳步推进。创业初期，他并没有进行严谨的研究，而是凭自己的感觉做决定。这是一种非常个人化的方式。每个人对任何事物都有不同的判断，看到很多事情后就会形成自己的判断。他一直用这种方法来确定自己公司的方向。事实上，很多人的决定都是依靠这种直觉而不是理性分析。

当时市场上有一些独立设计师家具品牌，比如半木等，但它们的美观度和价格都比较高，而且都是高端精英的产品。但繁集致力于进入大众家庭。在这个层面上，他们是比较早期的一批设计师。现在定位类似的品牌逐渐越来越多，价格有高有低，凡吉处于中间价位。他们的客户群主要集中在30-45岁的年龄段。他们不是暴富，也不是刚出来工作的白领，而是对生活品质有一定要求的中产家庭。

Gucci设计的第一款产品是一把竹椅，也就是Fanji标志上的椅子。小时候，奶奶家有一张传统的竹椅，这是很多南方家庭都有的。这是他对家里的家具最深的印象。如今以他自己的设计语言重新诠释，完全代表了他的个人印记。

▲门厅组合柜

他用过很多材料，但他最喜欢的是木头。木头很像人，表面看起来很质朴，但它却有着不同的内涵。每个图案都不同，使用时间长了会发生变化。用中国古话来说，叫包浆。一个家庭留下的一件家具，与人有机地融为一体，承载着家庭的记忆。除了目前常用的黑胡桃木、白蜡木外，他还喜欢白橡木、柚木、枫木、古乌木等。我将来会尝试这些材料。

在与员工聊天时，有一个人短短几句话就说出了“生在野外，在家中”这句话。这句话是在说他自己，但也可以用来形容家具。他在一个小镇长大。虽然不是农村，但他经常接触大自然，在河里玩耍，在草丛里捉蚂蚱。我的心狂野，我向往自由。同时，他也喜欢居家生活，喜欢安静地呆在一个地方。木材是一种自然生长的材料。同样的道理，它被设计出来是为了赋予它一种形式，让它获得第二次生命，被人们所使用。

▲ 帝国理工学院展览馆

他不相信加班，他和他的员工都没有加班。他的自控能力很强。当过多的管理占用了他的设计精力时，他会果断砍掉次要的事情，专心设计。旅行时，我也喜欢到广阔的自然环境中仔细观察，寻求灵感。多做一些不同的事情来保持头脑活跃。

刚来北京的时候，他非常喜欢国子监和三里屯。一条是充满中国韵味的街道，一条是时尚达人常去的地方。 2014年底，梵集在国子监开设家具体验店，去年年底又在三里屯开设家具空间及买手店。目前，繁集在全国有四家门店，但没有一家是一样的。建筑、内部和感觉都是不同的。他喜欢做有挑战性的事情，不同的事情。这就是Gucci，外表时尚，内心狂野，永远充满紧迫感，不断折腾。

▲ 帝国理工学院展览馆

▲ 帝国理工学院展览馆

▲三里屯展览馆

▲三里屯展览馆

【林楠=L，高古奇=G】

我正在构建一个有机系统

L：“繁集”这个名字是怎么来的？

G：我们想要的是一种状态，一种纯粹、自然、空灵的状态。这就是我内心所向往的。这就是“梵天”一词的本义。 “吉”代表家具，整体就是梵净的天然家具。

L：品牌的核心价值是什么？

G：这个品牌是一个有血有肉的完整品牌。它不是一个产品，也不是一个淘宝店，而是一个系统。每个部分和细节都有很多人在努力。我正在建立一个系统，一个有机的系统。

▲抽屉写字台

L：设计家具的灵感是什么？

G：有很多，比如天然的动植物，一些中国民间家具，古代家具，外国家具，还有一个空间的体验。在做室内设计的时候也缺少某种风格的家具，这也引发了我的设计。甚至还有很多幻象，比如光影幻象。如果你观察得足够仔细，你会认为这是家具的雏形。例如，地上的一块苔藓有很多层，但如果我们不经常仔细观察，它们实际上是可以延伸的。

L：您受到了哪些国家设计的影响？你有最喜欢的设计师吗？

G：他们大部分来自北欧和日本。刚开始的时候，我比较受北欧和无印良品的影响。现在和意大利一样，德国也有很大的影响力，比如早期的汉斯·瓦格纳和尼尔斯·穆勒，还有日本的深泽直人。

L：您如何评价您的家具风格？

G：西式多一点，中式少一点的品牌。整个家具结构并不是完全西化的。沙发、床、椅子的框架都是西式的。这与中国古代家具的尺寸和人体工学完全不同。我们不可能再做过去一样的东西，比如全木沙发。现代人接受较软的沙发，包括不同的椅子高度和家具结构。

L：大概的设计周期和设计流程是怎样的？

G：现在我们已经形成了惯例，每年都会发布一两次新品，春季一次，秋季一次。从春季发布开始，团队就进入了创作期，进行了自己的创作。上个月我一直在日本，想在山里寻找一个安静的地方来集中精力创作一些东西。之后，他们将单独深化工作，制作原型，并与部门团队，包括供应商询价和结构工程师一起优化结构。样机制作出来并测试到一定程度后，就会到推广阶段，然后拍照上线。基本上就是这个过程。我是主要核心设计师，团队10人左右，各有分工，有的做空间，有的做家具，有的做家居用品。

经过长时间的尝试和错误，我们终于找到了我们想要的木材。

L：产品选材有什么特殊要求吗？

G：我最初用的是胡桃木、黑胡桃木、水曲柳、水曲柳，最后我选择了美国木。美国在加工木材的稳定性和持续供应方面较好。我们每个月使用的量是非常大的。国内木材供应不稳定。以后断货了就不允许卖了。另外，美国人在木材变形和稳定性方面有良好的工艺管理。烘干蒸汽等工序完成后，美国可以保证三个月以上。在古代，木材被砍下来并在水中浸泡10或20年。木头放置的时间越长越好。目前市场上销售的美国木材的静置时间相对较长。他们出港要三个月，我们到港还要一个月。仓库还会储存它，也许几个月。

L：您如何判断木制品的精美程度？

格：这个很复杂。我们有完整的质量体系，工厂专门的质量检验，和手册。从材料的选择到各个部分的手感，再到整个色光变化的调节，量产的产品必须符合标准才可以发布。照片上看起来不太好，但回家时已经用完了。木材有不同的色调，放在一起时看起来非常难看。多年来，我们不断优化系统。过去，最好的产品总是在陈列室里可以买到，但现在我们希望在家买到的比陈列室里的更好。

L：实木家具保养时要注意什么？

G：木蜡油不易燃烧，因为它是液体蜡。这里放一个热水杯就可以轻松打印。我们有一个维护套件，需要每隔一年打蜡一次。木材的颜色会更好，但时间一长就会磨损，护理蜡也会变薄。

L：目前为止您对哪件家具最满意？

G：今年推出的椅子是迄今为止我最满意的一款。这几年它在细节处理、设计语言、精致化方面都在进步。它结合了我现在最好的能力。

▲螳螂椅

我们不能总是活在过去，我们要不断创造可能性

L：您如何看待原创家具行业的发展？

G：现在的时代特别好，给了我们很多机会，设计师有机会实践。过去，设计专业的毕业生能够在自己的领域工作是非常幸运的。从事这个领域后，能够做自己喜欢的设计，就像中了彩票一样。今天我们可以做一个独立品牌，这些都不是问题。作为一个品牌生存下去是你的工作，做你想做的事。

L：从传统家具品牌到现在的独立设计师品牌，您认为未来市场将如何发展？

G：五年之内，现在的市场将会以新中式风格为主。更进一步，还要包容新思维、西方的结合、新材料的结合。有很多可能性。我们不能总是被定格在一个我们从未生活过的远古时代，我们应该尝试更多的新事物。未来，我们可能会有太多的性行为，每个人都不想做同样的事情。

L：如何定义品牌未来的发展？

G：在渠道方面，我们希望更多的城市有我们的品牌，更多的体验空间，更多的产品创新。我现在做的就是这些事情，让人们看到更多的东西。更具有代表性的是代表我们自己的作品。

L：您认为哪些国家的实木家具比较好？

格：有很多。意大利的工艺最好，北欧实木家具比较早，日本制作实木家具历史悠久，德国也很不错。每个时代都有最好的。

L：您如何处理抄袭问题？

G：如果我们有能力控制全国范围内的模仿者，那么我们就是一个行政机构，但我们没有这个能力。我们能做的就是在淘宝平台上有专门的人负责投诉、举报、查找证据、下架。这样的工作每个月都会做。这是我们唯一能做的。我们不依靠与他们的接触来销售产品，我们依靠创新。只要不给人印象是繁集的淘宝店就可以了。

L：公司运营至今最大的困难是什么？

G：琐事太多，最难分散自己的注意力。显然能量不够。人太多了，细节也太多了。每个细节都必须得到控制。这是最大的挑战。

文/林南图/凡记家具

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