精明女人为何不能有好下场？国产剧创作的默认逻辑

精明女人为何不能有好下场？国产剧创作的默认逻辑

看来聪明的女人都没有好结局，这似乎是国产剧创作中的默认逻辑。

从戏剧的角度来看，精明的女人往往是作为与女主角的对比而存在的。越是虚荣、不择手段的精明女人，越能体现出女主角的可贵品质。这也符合以往主流电视剧的叙事逻辑。

《才子佳人》将苏拉塑造成了一个绝对正面的形象。面对一栋别墅和高富帅秋石给予的深情告白，苏拉依然坚持自己打拼，拒绝做秋石背后的家庭主妇。她也想在上海立足，但颜如玉却成了苏拉的对立面。她也想过，她的生活很好，但她把希望寄托在成为旅行社老板娘上，并且不择手段。

《男才女貌》颜如玉（来源：B站）

这就决定了聪明女人这个角色的基调，即负面元素占的多。一个好动、爱虚荣、不惜一切代价想要掌权的女人，自然不值得有好结局。

更重要的是，这也契合了当时电视剧除了艺术创作之外的另一个重要作用：价值表达。 《家，N次方》和《北京爱情故事》都是2010年左右出品的作品，当时最轰动的社会事件就是“宁愿开宝马笑，也不骑自行车哭”。

当时，网友们几乎一致谴责在《非诚勿扰》舞台上说出这番话的马诺，并嘲笑她是“宝马女郎”。事发十多年后，有网友爆料，马诺在结婚前六个月遭受了七次家庭暴力，证明电视剧中的不幸结局在现实中也可能发生。

《非诚勿扰》马诺（来源：微博）

除了价值表达之外，对聪明女性的“讨伐”也反映了市场上传统女主角形象的声音，并在更深层次上反映了观众对性别、情感、金钱关系的固有认知。

生活好的人会跟随他们，无用的人会像破鞋一样抛弃他们。这违背了传统价值观。毕竟，在过去的很多电视剧中，女主角忍辱负重，陪伴男主角白手起家，努力工作，没有怨言，对其中的艰辛也没有说出来，比如《一路走来》中的瑛娘。母亲们”。

所以，这些“背弃女德”的精明女性，在观众眼中并不值得有好结局。从某种程度上来说，精明女人的不幸身亡也是让观众“喘口气”。

《南来北往》大结局中，曾经富裕时尚的富家小姐姚玉玲摇身一变成为烧烤摊老板娘，穿着一件过时质朴的棉袄，在寒风中卖烧烤串。被拒绝的牛大力变身大老板，带着穿着名牌衣服的年轻漂亮女友在烧烤摊前偶遇，“解气”。

《南来北往》（来源：微博）

然而，正如饰演姚玉玲的姜炎在接受采访时所说，“姚玉玲是一个悲剧性的人物，她爱虚荣，今天没什么可指责的，但她在那个时代受到了批评。”

“聪明”从来都不是贬义词

牛大力的怒火没有消解，但这样的结局却让观众愤怒了。

有观众认为姚玉玲的结局与之前的人物设计不一致。在之前的剧情中，姚玉玲太爱美了，为了美，她换了工作服，把粮票换成了布票，甚至把自己饿死。然而在大结局中，她却被摆成了一个不顾个人形象、不修边幅的烧烤摊。老板娘让人感觉太孤单了。

《南来北往》姚玉玲（来源：微博）

尤其是姚玉玲和牛大力的生活状态对比，更成为观众眼中的“闲笔”。落魄的姚玉玲和年轻漂亮的女友此刻成了牛大力的陪衬，共同完成了男性色情的经典套路。

某种程度上，除了男人们的幽默文章之外，更深层的含义是，聪明的女人没有好的结局，也潜移默化地为女人完成了一次磨练：毕竟，面对这样的结局，每个人都可以需要三思而后行骂姚玉玲，却说“大家都想成为姚玉玲”。

围绕姚玉玲的热议也表明，现在的观众已经不再接受“聪明女人不会好死”的观念。一方面，在剧集方面，越来越多的国产剧开始把“精明女人”当人看。这样的角色已经和主角一样生动、完整，也有个人的成长线。精明的女人也许终于“人财两全”了。空虚”，却获得了成长和自由。

在《欢乐颂》第二部中，樊胜美终于摆脱了原生家庭的束缚，从根本上认清了自己从未被爱过的现实。曾经坚持嫁入豪门改变命运，依靠男人来拯救自己的樊胜美，终于孤身一人，自由自在地行走在上海的街头，领取着靠自己的能力挣来的工资，她可以坦然地说“成年人最悲伤的事，“总觉得自己有爱，也会被爱。”

《欢乐颂》樊胜美（来源：B站）

另一方面，如今的观众也更能够抛开“聪明”，更全面地看待这些人物所处的环境，进而理解他们做出的相应选择。

在《南来北往》中，很多情节都表明姚玉玲没有选择牛大力，不仅是因为物质条件，而且牛大力始终不理解姚玉玲。他甚至会对爱美的姚玉玲说：“别再打扮了，你打扮起来给谁看？”

《北方爱情》中，深爱着杨紫熙的吴迪选择跳楼。在杨紫兮的闺蜜林夏眼里，这是一种浪漫，但在现在的观众眼里，却有些幼稚和可怕。对于杨紫曦这个角色，观众也从之前的嗤之以鼻，变成了现在的“一帧一帧学习”。

从观众对这些角色态度的变化就可以看出，“聪明”涵盖了一切。只要你没有嫁给一个“诚实的人”，你的结局就不会好。这不应该是剧中追求的“酷点”；对美好生活的追求不应该成为品格上的污点。说到底，成为坏人往往是因为选择了错误的手段。