伯爵古堡 1921年默片古堡惊魂：沉默者的言说与真相揭露

伯爵古堡 1921年默片古堡惊魂：沉默者的言说与真相揭露

沉默制造悬念，沉默制造恐惧，沉默掩盖真相。对于一部1921年的黑白无声电影来说，如何让无声者以图像和宗教意义说话，成为一个本体意义的问题。而“表现主义之父”FW穆尔瑙在其最早的已知电影中就提出了“谁是谋杀嫌疑人”的命题。通过细节的展现、镜头的运用、氛围的营造，《沉默的人》最终成为了《说话》。

“本片改编自以下材料……”这些材料是1921年以来各方的剧本、保存下来的文本、恢复的旁白以及鲁道夫·斯特拉兹在《柏林图片报》上出版的同名书，当这些材料组合成这部作品时， 100年的无声电影，从完全意义上讲，它让沉默者再次说话。 《城堡》的标题已经包含了太多让人窥视却又感到恐怖的元素：沃格拉德城堡是一座什么样的城堡？城堡里到底藏着什么秘密？怎么会有如此令人震惊的故事呢？事实上，城堡的存在是一个孤立的现实：城堡内部发生的奇怪事情，以及城堡外的人们如何揭开谜团——FW 用冷暖色调来区分城堡内外的场景。 ，这样的风格设定呈现出一种孤立的现实。

当奥茨伯爵进入正在进行狩猎狂欢的城堡时，这种隔离似乎被打破了。它打开门，让不速之客进来。当进入发生时，城堡内外的故事就开始展开。它们混合在一起，呈现出更加复杂多变的状态。一切似乎都因为奥茨伯爵的到来而被改写。作为一个入侵者，他的到来让在场的所有人都感受到了一种奇怪的气氛，而接下来的三件事都与他有关。首先，当奥茨伯爵未经邀请进入城堡时，这个角色的身份发生了变化。他不再只是一名伯爵，而是与三年前的一桩谋杀案有关：三年前伯爵的弟弟被枪杀。目前案件尚未侦破。作为哥哥死后的唯一继承人，奥茨当然成为了最大的嫌疑人，但没有证据表明他枪杀了弟弟。虽然没有直接证据，但在场的人看到了奥茨的到来，所有人都将他与三年前的谋杀案联系起来。退休的地方法官在和大家讨论的时候还指着他。作为主人领主，除了想起三年前的凶杀案之外，还有一件事让他对自己的到来感到不安，那就是今晚他哥哥的遗孀也会来到城堡。也就是说，这起三年前发生的凶杀案，很可能在他们相遇之后发生诡异的转折。

奥茨伯爵作为入侵者来到了城堡。他的身后似乎有太多不为人知的事情。除了与三年前的谋杀案有关之外，这个未知数也给在场的人带来了一种奇怪的气氛：他几乎独自坐在那里，抽烟，几乎不与其他人聊天，入侵者变得沉默寡言，给城堡增添了一种光环。的神秘。然后第二件事发生了：第二天天气开始放晴，报纸上的天气预报也说今天不会有降水，大家都骑马出去打猎，除了留在城堡里的奥茨。别人问他为什么不去打猎。奥茨的回答是：“我只在刮风或下雨的时候打猎。”这句话说完一刻钟，天气突然变了。昨天没完没了的暴雨又开始下雨了。人们的期望被浇灭了，报纸上的权威信息也失效了。当大家雨后回到城堡时，奥茨果然拿着猎枪走出了门，开始了他奇异的狩猎行为。

只在雨天打猎，奥茨独自一人走出城堡大门。最初因入侵而打破的隔离，通过他的怪异行为得以恢复，而这种恢复，不再是因为他的缺席而造成的。他当时的封闭状态：人们开始谈论他的古怪，这与三年前的谋杀案一起成为了他的诠释。然后第三件事发生了。奥茨兄弟的遗孀一年前与萨弗施塔特男爵结婚并成为男爵夫人。当她来到城堡，面对奥茨伯爵的时候，她自然就想到了三年前。她的丈夫被谋杀了，她想见的人就是来自罗马的法拉莫神父。这些年，她一直通过书信与他交谈，以寻求内心的安慰，法拉莫德神父当天晚上也会来到城堡。当男爵夫人等待时，神父确实在夜幕降临时乘坐了马车。之前到达城堡的时候，那位女士跪在他面前，再次向他吐露心声。

谈话中，妻子开始回想起三年前丈夫去世的每一个细节，但她的记忆似乎不是关于死亡本身，而是关于丈夫如何变了一个人，以及她的婚姻如何解体。 “我的婚姻一开始是充满幸福的……”但有一天，丈夫离开她去城里做生意，分开时她依然舍不得离开。但几周后，当她的丈夫回来时，她发现她的丈夫已经变成了一个完全不同的人：他完全不同了。田先生拿着《圣经》，独自待在书房里，他对妻子说的是：“真正的幸福只有在远离世间万物的情况下才存在。”在他眼里，只有厚厚的《圣经》，只有与世隔绝的“幸福”。他甚至想将自己的所有财产分配给穷人，但当他做出这个决定的第二天，他就被枪杀了，留下奥茨伯爵作为唯一的继承人。

当这位女士讲述这一切时，神父什么也没说，只是碰了碰她的手，然后就离开了房间。当神父走进自己的房间时，第三件奇怪的事情发生了。当仆人敲响神父房间的门时，门却没有打开。当大家拿出钥匙打开门时，里面并没有牧师，而且奇怪的是，守卫说，没有人从这里走出去。神父从外面坐马车进来，听了妻子的回忆后却神秘失踪了。大家搜查了城堡里的所有房间，却没有发现牧师的踪迹，于是牧师的失踪就变成了恐惧：有人晚上睡着后，做了一个可怕的梦。他看到窗户被风吹开，一只可怕的手伸了进来，然后把他拖了出去。在一个风雨交加的夜晚，这个梦境变成了可怕的投影，第二天那么多人离开了城堡，留下来的只有一个人怀疑牧师的失踪：怪异的欧茨。数数。

他未经邀请就闯入城堡，只在雨天去打猎，牧师也莫名其妙地消失了。这三件事都指向了他。加上三年前的凶杀案，真相没有被揭露，奥茨成为了街谈巷议的话题。焦点，以及这个焦点本身，因为沉默而成为神秘和恐怖的创造者。从这个意义上来说，穆尔瑙一直在营造一种沉默之下的悬疑气氛。即使诡异的故事接二连三地发生，所有的嫌疑都指向了他——一个沉默的人，却成为真相的知晓者，甚至成为神秘事件的制造者，无疑让“谁是凶杀嫌疑人”这个问题的答案变得无比重要。紧张，但也开始从这种几乎心理上定性的怀疑开始逆转。无论是城堡里的绅士，还是退休的老法官，还是城堡的主人，都认为奥茨有严重的嫌疑。面对怀疑，奥茨平静地说：“是我。”然后他又说了一些别的话。一句话：“我还知道更多的秘密。” “更多的秘密”似乎指向了真相，而这个真相被所有人怀疑是三年前的谋杀案，于是男爵夫人走下楼，指着欧茨说道：“今天我要揭露他——他就是凶手。 ”

奥茨张口透露自己知道更多秘密，妻子认定他就是凶手。因为沉默之人打破了沉默，开口说话了。然而，这两种说法显然是矛盾的，而矛盾又指向另一种沉默——没有真正的到来。真理的沉默。这时，消失的神父又神秘地出现了。他来到了夫人的房间。夫人这才说出实情：丈夫三年前专注于圣经和孤立的“真正的幸福”，从而改变了主意。幸福的婚姻，让这位女士“感到害怕”，她害怕的是“圣洁”：“她只想从我身上看到圣洁，但他越变得纯洁，世俗的枷锁越多，让我感觉更可怕。”她之所以害怕，是因为她已经见过萨法塔特男爵了，一种隐隐约约的感觉让她有一种愧疚感。她丈夫对圣洁的强调让她满脸愧疚。他对自己说：“我渴望见到魔鬼。”然而，这个愿景却被男爵误解了。正是在这个误会中，男爵变成了恶魔，射杀了女士的丈夫，并娶了女士。

魔鬼出现并成为现实。他站在圣洁的丈夫身边，破坏了圣洁。所以即使这位女士嫁给了男爵，她也承担了罪孽，甚至比之前的罪孽还要大，但她仍然选择了沉默，而当她向神父忏悔的时候，她也希望神父保持沉默——真相大白了，沉默仍在继续。但事实上，此时的沉默不再营造出神秘的沉默，而是变成了一种被说出的沉默——正是在神父的沉默中，这桩悬案才有了它的意义。揭露不为人知的真相，所以我们很想打破沉默。这首歌的折叠过程也必须由神父完成：神父来到男爵的房间，脱下兜帽，扯掉胡子。他不是别人，正是让所有人都感到诡异、神秘甚至恐惧的奥茨伯爵：他在沉默中让所有人的目光都集中在他身上，他在沉默中笼罩着城堡的神秘感，他在沉默中要求妻子说出真相。当一切的寂静被解构时，真相的讲述真的发生了：城堡里枪声响起，背负着谋杀罪的男爵结束了自己的生命。那位女士说完“他死了”后，也发呆地离开了。

“除非我走出人格分裂，否则我会被当作一个无辜的人而被排斥。”奥茨对城堡的主人说道。从犯罪嫌疑人到神父演员，他创造了谜团，他揭露了真相，他也回归了纯真，这一切都是因为他学会了沉默。事实上，相反，在整部电影中，言语始终保持着一种沉默的状态：被谋杀的人变成了另一个人，专注于《圣经》，这是从世俗到神圣的言语，但他却变成了一个死寂的人，这是在宗教中使说话者沉默的感觉；而当失踪的神父出现在女士面前时，女士讲述了整个事件，却反而要求神父按照教规规则保持沉默，这又是另一种意义上的让言语变成沉默；而这位女士并没有当着众人的面透露，而是没有透露真相，而是将奥茨陷害为凶手，因为她想默默赎罪：“如果奥茨因谋杀被捕，我们就会服毒而死，以证明他的罪名。”无罪，但他被无罪释放，而我们继续活着，害怕生命，害怕死亡，我们还受到诅咒和折磨……”这种逻辑本身就是错误的，甚至是罪恶的，也让真相得以说出。默默地成为为自己赎罪——并改变这些不正常的沉默必须让真相自己说话。

枪响了，罪犯发出了最后的死亡话语。这时，来自罗马的法拉莫神父真正进入了城堡。面对已经说出的真相，在打破沉默的城堡里，真正的目的是为了让被救赎的牧师成为正式意义上的沉默者。这种沉默是否成为《上帝不再言语》中对宗教的一种讽刺？ ——“谁是凶杀嫌疑人”的命题，其实是因为上帝沉默、缺席：所有的震惊、恐惧、害怕，以及神秘的现实和怪异的梦境，都是因为人们找不到真正的真相。上帝。