我写的关于雷神因陀罗贵宾阿周那的剧本，真的很好？

我写的关于雷神因陀罗贵宾阿周那的剧本，真的很好？

泰戈尔文集 剧本

我写了个剧本。

阿周那是雷神因陀罗的贵宾，他步入天堂乐园，歌林伎优哩婆湿上前敬献花环，阿周那手足无措地说，女神，你是天国的名住，享有完美的荣誉，你的风姿无可疵议，你芳香的花环应当献给神仙 。

天国不存在匾乏，优哩婆湿这般感慨万端地讲，神仙没有欲望，向来不亲自去追求，我拥有闲花差月的那种姿色，唉，既然不存在邪恶，究竟需为谁去追求真美，在神仙的颈项上，我那鲜丽的花环毫无价值，我向往凡世，就如同凡世盼望着我，所以我来到你面前，倾诉对你的爱慕，接受我吧，凡夫俗子流下

琼浆般的泪水，这在天界是一种渺茫的期望。

我以为我写了个很好的剧本。

怎么，需我将很好这两个字从信里去掉？为何？这算得上自夸？不是，这属于我笔端流出所形成的真实。

你惊异于我的不谦逊，问道：你敢肯定很好吗？

我不是绝对肯定，我说，一个时代有佳作，可在另一个时代或许不算佳作，我只是不假思索称它是这个时代好作品，我若犹疑保持沉默，沉默难道是隽永真实。

几十年来我创作了数虽可观的作品，窃以为是上乘之

作。假若我成了我的死对头，抨击它们，我可就兴高采烈啦。

那么恳求允许今天坦直地说，这是个好剧本，因为这个剧本某一天会落到那样的境地 。

这或许会引发某些误解，状况恰似大雨陡然降临，各处流淌着一道道浊水。可是，我的笔依旧会在纸张上隐蔽地行进，仿若喝了过量的酒，迷醉地肆意舞动。

我会写完这封信，就像航船开进浓雾那般，机器是不会停止运转的。再来讲一讲剧本的语言。

文友们竭力主张，剧本的对白应该是韵文，而我写的是散文。

话是大海，是文学太初时期的首创。其特点表现在格律

的跌宕的波浪。

散文珊珊来迟。

它的盛宴，不在刻板的格律之外，在位的厅堂里，美丑互相拥挤、是非互相拥挤。破烂的披毡和经罗辑组经、混着衰在一起，和乐音、杂音相混。

散文的传令于穹顶腾起，记着风声，驭着电学，驭着轻柔的曲调，驭着震天撼地的狂飙。

一瞬间的文笔之时，会呈现出时而如喷射状的火路之态，时而又似倾泻而下的瀑布之状，散文所构建的世界之中，存在着辽阔宽广的平原，也具备巍峨高耸的山岭，有着深邃幽静的森林，还拥有苍凉荒芜的荒漠。！

想要驾驭散文的人，必须学会多种技法，要有高屋建瓴的气概，还要避免笔势的凝噎。

散文并非有着外表的那种汹涌澎湃，它运用轻重有致的手法，以此激发内在的旋律，我所写的剧本是以这样的散文为蓝本的，里面既有亘古的沉静，又存在个时的喧腾。