北京中轴线申遗：古建筑复建工作与中国土木建筑特色

北京中轴线申遗：古建筑复建工作与中国土木建筑特色

随着北京中轴线整体申遗，地安门等一些古建筑的重建也被提上日程。如今，当钢筋水泥的丛林已经覆盖城市，很多人已经不知道古时候的老房子是怎样建造的了。

四梁八柱、榫卯结构、一麻五灰、雕梁画栋……其实，中国建筑自古以来就以土木为主，自成体系。千百年来传承下来，表现出一种顽强的“爱土”和“爱木”情结，形成了与西方石结构建筑截然不同的鲜明特色。从史前建筑的窑洞、巢居，到清代大大小小的木工活，土木建筑一直是中国建筑的主旋律。从自古流传下来的成语“大建筑”就可以看出这一点。而在几千年的建筑实践中，中国人把土木在建筑上的运用发挥到了极致。

古建筑专家、副经理许雄英告诉我，北京中轴线申遗过程中，不仅要解决地安门重建问题，中轴线沿线那些高大宏伟、青砖灰瓦的皇家宫殿、四合院等也将集体修缮。所有重建、修缮工作都将用老材料、老工人，就像几百年前那些能工巧匠的工艺一样。

那么，地安门这样的中国古代建筑是如何建造的呢？其建造方法与现代建筑技术有何不同？

“最大的区别在于所用材料和承重方式。”许雄英说，“中国传统建筑主要以木材和泥土为材料，依靠木梁承重；而现代建筑则以水泥砂浆为材料，以钢筋混凝土为主要承重方式。”

至于地安门这种特殊的建筑，在拆毁时留有详细的测量资料，要按原貌重建并不难，不过了解一些中国古代建筑的一般做法，看看我们的祖先是如何建造房屋的，还是挺有意思的。

四梁八柱

房子墙倒塌了，但房子没倒塌

和现代建筑相比，传统古建筑中高大的建筑并不多见，即便是故宫中最雄伟的太和殿，包括其基座在内，高度也不过30米左右，约等于10层楼的高度。

许雄英解释称，这主要是因为古建筑的承重材料是木材，木材的高度有限。如果要建造很高的宫殿，木材必须一段一段地连接起来，抗震性相对较差，所以建筑高度受到一定限制。但用木梁做主梁，却造成了“墙塌屋不塌”的怪现象。

古代盖房子前要挖“槽”，类似现代建筑的地基，槽底用灰土按3：7的比例铺好，再在垫层上砌一道横向的地基墙，梁柱的地基也在这一步完成。建造者要根据房子的大小、形状在地基墙上预留位置，安装柱帽石，作为日后立柱的“地基”。

之后就该搭梁柱了。民间有句俗语叫“四梁八柱”，揭示了柱子和梁的数量关系。因为古代建筑大多是三开间，开间较大，中间两根梁加上前梁和后梁，一共是四根梁，代表四方。每根梁的两端各有一根柱子，起支撑作用，一共八根，代表八个方位。整座建筑就是靠这四根梁和八根柱子支撑起来的。

屋架搭好后，工人们开始安放屋面檩条，并在柱子间砌墙。“与现代承重墙不同，古建筑里的墙体主要起到防风防雨、隔热等作用。”许雄英说，只要梁柱不倒，就算墙体倒塌，房屋的主体结构也不会垮塌。

同时，由于房屋的墙体不承受重量，门窗的使用极其灵活。这种框架式木结构形成了过去只在宫殿、寺庙等高级建筑中才有的独特构件，即檐下斗拱的“山峰”。这种构件不仅具有支撑承重梁架的作用，还兼有装饰作用。只是到了明清以后，由于结构的简化，梁直接设在柱上，斗拱的结构作用才几乎完全消失，几乎成了纯粹的装饰。

铺砖铺瓦

榫卯结构，无钉

房子的形状开始成型，工人们开始盖屋顶、安装门窗。然而整个过程，包括前一阶段的梁柱安装，现代建筑中常见的铁钉却不见踪影。

中国古代建筑的木结构主体全部采用榫卯结构，不用钉子，是一种技术含量高、结构复杂的建筑。比如古代房屋一般采用梁穿柱的方式，所以梁尽量采用干燥的木材，柱则采用有一定水分的木材。这样，建筑完工后，梁不会收缩太多，而柱收缩相对多一些，可以更好地固定梁，有助于建筑的稳定。

铺砖铺瓦几乎与钉子无关。例如，建造屋顶的第一步是在檩条上放置椽子和望柱，然后涂抹保护石膏将粗糙的望柱抹平，再做凹凸不平的泥浆背衬以找出屋顶美丽的曲线，然后涂抹由青石灰和白石灰混合而成的“防水层”。最后一步是将瓦片按顺序叠放。

至此，古建筑的主体结构和屋顶施工基本完成，此时的房屋就相当于现代意义上的毛坯房了。

“偷懒”

房屋装修需要时间

古代民居也讲究内外装饰，越是等级高的建筑越是讲究，越是重要的地方，装饰的时间就越长，不过“慢工出细活”也有其原因。

装修房屋的第一步就是美化墙面。如今人们习惯把这种消极怠工、不努力工作的现象称为“磨蹭”。其实，“磨蹭”原本并不是磨蹭、偷懒的意思，而是指墙面的装修。在中国旧式住宅中，官员及其家属总是讲究“磨砖对缝”。磨砖就是把砖墙表面打磨平整，相当于现在的挑缝、磨石装修。

接下来就是铺地板了。这个步骤对于普通人来说并不复杂，但如果是皇帝的宫殿，铺地板就意味着时间。原来，一定级别的宫殿所用的地砖也叫金砖，因为质地坚硬细腻，敲起来会发出像金属一样的铿锵声，所以才有这样的美名。

专家介绍，古代工匠制作金砖时，要选用“黏而不松、粉而不砂”的泥土，露天放置一年，去掉泥土味。再用水浸泡，让几头牛反复踩踏，去掉泥球里的气泡，最后炼成致密的泥球。经过反复捶打，将泥球装入模具，盖上平板，两人踩踏，直至凝固。然后，砖块在阴凉处晾干7个月以上，方可入窑烧制。烧制时，先用麸皮熏一个月，以除去水分，再用碎木烧一个月，再用整木烧一个月，最后用松枝烧40天，方可烧制。出窑后，还要经过严格的检验。 如果一批金砖中有6块达不到“敲得有声、敲不破无洞”的程度，这批金砖就算废了，必须重新烧制。如此一来，从普通泥土进化为金砖，最多需要两年时间。这还不包括铺砖的时间。

此时，如果你进屋环顾四周，已经是万事俱备，但抬头一看，却又“瞠目结舌”。为了掩饰丑陋，古建筑装饰中还有一个步骤，就是吊顶。吊顶的种类很多，其中老百姓常用的就是纸棚，说白了就是用白纸盖住高粱秆，挂在梁上，盖在屋顶上。讲究一点的人，通常用木头做成规则的格子，再在上面贴上白纸，就成了天花板。吊顶的最高境界就是装藻井了。“藻井一般是向上立起的，像井一样，有方形、多角形或圆形，四周装饰着各种花藻井图案和雕花、彩绘，十分精美。”许雄英说，这种装饰一般出现在宫殿、寺庙中宝座、祭坛上方最重要的部位。

一麻五灰

外墙涂料等级

房屋外部的装饰也是必不可少的，中国古代的工匠在建筑装饰中，最大胆、最善于运用色彩。

为了延长木结构的使用寿命，中国建筑很早就采用了油漆、涂桐油等方法对木材进行保护，并用榫卯结构加强木构件的连接，既坚固又美观。

中国建筑经过长期实践，在色彩运用上积累了丰富的经验。如北方的宫殿、衙门建筑，就十分善于运用明暗色彩的对比与调和。房屋的主体部分，也就是太阳经常能照到的部分，一般采用暖色，特别是朱红色；屋檐下的阴影部分，则采用蓝、绿相配的冷色。这样就更加强调了太阳的温暖和阴影的凉爽，形成了令人赏心悦目的对比。

红色的门窗和蓝绿色的屋檐上，常常用金线、金点点缀，在蓝绿之间点缀几颗红点，以增强装饰效果。一些重要的纪念性建筑，如北京的故宫、天坛等，用黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦装饰，衬以一层或多层雪白的大理石台基和栏杆，在华北平原秋季湛蓝的天空下，形成一片惊艳的色彩。

专家表示，这种色彩风格的形成，很大程度上和北方的自然环境有关。在平坦辽阔的华北平原，冬季景色的色彩非常单调、刺眼。在这样的自然环境下，这种鲜艳的色彩给建筑带来了活泼和情趣。

古建筑中的彩绘则更为讲究，无论是花卉、人物、流水，都各有其独特的韵味。但这种给房屋添彩的方式，却分明有不同等级，用得不当或出格，就会受到惩罚。例如河西画是等级中最高等级，用于宫殿、坛庙等大型建筑的正殿，又分为金龙河西、龙凤河西、龙草河西。这类彩绘在故宫等皇家庭院中很常见，由于规格高，贴金后显得富丽堂皇，熠熠生辉。等级稍逊一筹的玄子画，用途则更为广泛，一般用于衙门、寺庙、牌坊、园林等。“用金量会随着画的等级降低而减少，这也是初步判断画的等级的方法之一。”

此外，苏画多用于园林、民居庭院，图案生动，甚至可以串联成一个完整的故事。

追溯历史

六七千年前

榫卯结构

据考古发掘，约在距今6000至7000年前，中国古人就懂得用榫卯结构建造木结构房屋（如浙江余姚河姆渡遗址）。今年初，文物专家在北京延庆发现了一座半洞式“避暑行宫”。在这座夏代部落用来避暑的宫殿中，专家们找到了房屋梁柱的位置。“宫殿布置在城内，建在夯土台基上，木结构成为主要结构方式。屋顶开始使用陶瓦，木结构上装饰有彩色彩绘。这表明中国古代建筑已初具规模。”

秦始皇统一中国后，调动全国的人力物力在咸阳修建都城、宫殿、陵墓。从阿房宫遗址和秦始皇陵东侧坑内埋藏的大型兵马俑，可以想象当时建筑的宏伟。经过秦汉五百年的变迁，中国古建筑的木结构已经成熟，斗拱在重要建筑中得到普遍使用。

唐代建筑技术更上一层楼，木结构建筑能正确利用材料的特性，朝廷制定建筑及修葺法令，并委任官员掌管绳规、绘制图样、管理建筑工程。

北宋崇宁二年（1103年），朝廷颁布出版《营造法式》，这是一部建筑设计、营造的标准书籍，也是一部建筑技术的完整书籍。

明清两代，古建筑进入了蓬勃发展的时期，世界上规模最大、建筑最精美、保存最完好的大型建筑群——故宫就在这一时期落成。明清两代是距今最近的一个朝代，京城的宫殿寺观、京郊的园林、两朝皇陵、江南园林、佛寺宝塔、道教宫观以及遍布全国的民间住宅、城墙建筑等许多建筑杰作都保存至今，构成了中国古建筑史上的光辉篇章。