中国古董市场货源危机：明清瓷器与硬木家具难觅踪影

中国古董市场货源危机：明清瓷器与硬木家具难觅踪影

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古玩市场上的买家和卖家顿时有一种东西难求的不祥预感。几乎所有人都知道，中国古玩市场的供给危机已经到来。

突出表现在以下几点： 1、与90年代初、中期相比，市场上已不再容易找到足够年份和年份（等级）的古董。比如瓷器，别说是明前名窑的瓷器，就是10年前还能买到的“三清”（康、雍、干）的高端瓷器，几乎灭绝了。清代中期至民国（1949年以前），精品瓷器和大件瓷器严重短缺。即使是在国际市场上不屑一顾的“残瓷”，只要质量过硬，在中国也能蓬勃发展。

又如木器：明代黄花梨、清代红木家具，向来不多见，在20世纪80年代时不时可见。虽然在20世纪90年代初十分稀少，收藏家还能买到，但现在已经买不到了；过去市场上随处可见的清代、民国十年硬木家具，如今品质上乘已是难觅踪迹。书画、漆器、玉器、竹牙器等其他古玩品类的情况也大体如此。从近一两年春秋拍卖的情况来看，虽然数量并没有减少。 ，质量明显下降。

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2.今天的古董价格也证实了危机的存在。近10年来，古董的身价暴涨，天价惊人的例子时有发生。接近普通收藏家的一般古董价格也上涨了十几倍、几十倍。市场上比较常见的清家刀青花小“玺”将军罐属于中档瓷器。一双10年前卖到千元左右，现在已经涨到几万到几万元；在过去，它们几乎是家庭必需的。除尘瓶曾经是市场上最粗俗、最常见的品种，几乎没有人索取。一双只要几百元。如今，市场价值稍高的掸子瓶售价高达数万元。明末清初的青花莲花罐，算是普通百姓可以收藏的高档瓷器。大约10年前，是3000到5000元左右，但现在10万元已经遥不可及。

木器中，有不少苏州（府）产的红木“吸金”八仙桌，可以作为价格标准。五年前，一张高档桌子的价格约为7000元。如今，5万元已经算很便宜了。前年北京的一次画展上，一件康熙五彩花瓶严重残损，要价7万元。十年前，价格最高不能超过2000元；一件清末青花缠枝瓶也严重残损，要价4万元。 10年前，它才一千块钱。如果以10年为坐标系，排除均价指数变化的因素，古玩价格的上升曲线将呈现越来越近、越来越快的趋势。以瓷器为例，对比近两年和近八年的增长速度，这一特征极为明显。

3、假货泛滥也是供给危机的重要“症状”。正品断货，假货横行。无论瓷器、木器、青铜器、玉器、字画；无论是“高仿”还是粗仿，假货几乎涵盖了各个年龄段正品的所有品种。闻名全国的潘家园旧货市场如今几乎成了假货的天下。不仅在这里，全国各大城市大大小小的古玩店和拍卖公司都无法抵御赝品的侵袭，以至于国际低端艺术品市场上的中国产品价格远低于国外。日本、韩国产品。

确定供应危机的原因

首先，建国初期，人民生活水平低下，很难投身于这一领域。虽然私人古董库存量很大，但价格并不高。 “文革”前，在文物商店只要几块钱就能买到一件高档瓷器； “文革”十年，大量古玩遭到破坏，导致物资供应锐减。 “文革”后很长一段时间，私人收藏意识淡漠。直到20世纪90年代初中期，中国古玩市场还是少数人的天下。 20世纪80年代末到90年代初，北京进行了大规模的拆迁，大量藏在角落和缝隙中的古董被赶了出来，其中包括一些最令人惊叹的古董。那时候价格很低，就像收废品一样。 。一批先知大量采购，分批销往海外，导致供应出现相当大的损失。

其次，20世纪90年代中期以来，社会文化生活取向日益多元化，物质生活水平提高，媒介启蒙提升了民众收藏意识，收藏队伍迅速壮大。古董不是工业品，其库存是固定的，导致市场上的库存日益稀缺。

第三，如果说到上世纪末，古董收藏还是一种文化活动，那么近年来，收藏已经越来越“异化”为一种投资行为，拍卖市场上也不乏机构买家。由于缺乏投资渠道，老百姓试图将剩余资金投入古玩市场，导致市场进一步枯竭。

第四，古董是一种特殊的商品，“收藏”是其固有属性。相当一部分古董的收藏周期很长，以“代”来计算。一件被主人所喜爱的古董，是永远不会离开的。只有在主人去世后，它才有机会重新出现在市场上。许多文明发达国家收藏古董的传统一直在不断延续，市场上收藏的“一代”周期也呈现出周期性的趋势。从1949年到20世纪90年代末我国收藏热潮，半个世纪以来至少有三代人脱离了循环“链条”。如今，古董收藏家还远未到这个“一代”的终结，只能收藏古董。不吐是供应危机的历史原因。

危机出现了，如何应对？

应该说，古玩市场与其他市场不同。通过加班生产或紧急部署来解决供应问题是不可能的。从根本上改变这种状况需要缓慢的努力。

首先，要培育健康的市场环境，即良性的社会氛围。当今社会存在的一切不良行为，如浮躁、投机、缺乏诚信、急功近利等，几乎都在古玩市场上得到了体现。因此，培养稳定的社会心理，赋予人们安全感、和谐感，提高幸福指数，提高文化品位，是艺术品市场健康发展的前提。

同时，媒体应对古玩市场进行正确引导。古董一直有两个属性：艺术欣赏和投资。如今，媒体更加关注其投资属性，引发投机心态，将本应安静、优雅、文化丰富的古玩市场变成了人们希望致富的物欲横流的场所。因此，媒体应该在艺术品鉴赏上下功夫，深入讲解艺术品投资的风险，让人们更加理性，让不喜欢古董的投机者离开市场，释放藏品；让古玩收藏更成为很多地方的一种文化行为，让收藏、维护藏品的人自由进出，不断送出“旧爱”，赚取“新爱”，促进流动，调节市场供给。

推动“回流”也是组织货源的重要手段。目前，由于市场规律的影响，不少人将目光转向海外，买回了许多近代遗失的珍宝。但珍品的国际市场价格基本与国内市场看齐，且数量有限，无法满足普通收藏家的需求。相反，中国目前国际市场上某些类别的低端古董价格仍低于国内，因此适合吸收。这应该受到政策鼓励，个人和机构结合起来批量采购，以满足国内市场的需求。

总之，今天的供给危机有其深刻的历史和社会原因，也会出现爆发、萧条、复苏的周期性运动。短时间内是不可能恢复的。做好疗伤祛病、祛瘀活血、温补身体的工作。腹泻，加上温暖的社会环境和优良的人文生态，经过一二十年的恢复，收藏的“高烧”已经退去。当我们迎来新时代第一个销售高峰时，如果人心平静，世界和平，中国古玩收藏丰富，酷货就会回流市场，开启新的良性循环。

事实上，我们很早就将古董艺术品拍卖纳入市场经济的概念之中。

近两年的香港秋季拍卖仍创造了数亿元的纪录，为行业带来了提振。例如，一件北宋汝窑青釉笔洗以2.943亿港元成交，一件明永乐鎏金大威德金刚青铜器以1.3216亿港元成交，李可染的《千岩峡争》以1.22亿港元成交。 ，崔如琢不倒翁在拍卖会上被拍出。以1.77亿港元完成今年秋季拍卖任务；现当代艺术之王这次换了主角。美籍华人画家朱润芝被推上舞台。他的《纽约工业之轮》以1.0528亿港元成交。这次是10528万港元。元代的大人物不再是赵无极、常玉、吴冠中。清晰而真实的价格现在就摆在了所有人的眼前，拍卖场上又出现了一个新贵。

李可染《千石万峡》以1.22亿港元成交

崔如琢巨幅水墨画《听声》以1.77亿港元成交

我们以朱元志的一亿元作为这次秋季拍卖会的基准。坦白说，朱允芝模仿野兽派风格的作品是否真的具有独特的艺术价值。但当我们谈论这件作品时，虽然我们可以大肆谈论它的艺术价值，但对于市场价格我们还是要保守一些。因为就艺术史上的地位而言，常玉和赵无极有着无可替代的艺术成就。他们的作品融合了中西元素，具有独到的意境。它们拥有无数的收藏家和粉丝，市场地位也早已得到巩固。然而画家朱允治，包括他的《工业之轮在纽约》拍卖，还没有展现出一位融汇中西艺术的中国艺术家的成就。而且，以朱元志近年来相对不成熟的拍卖状况来看，这次突然涨价到亿元似乎会适得其反。

虽然我们希望所有中国现代艺术家都能拍出亿元的天价，但一举失败总不是什么好事。本次古玩拍卖破亿的纪录，比春季拍卖更当之无愧，也比前两年的天价更有说服力。以2.94亿元成交的北宋汝窑青釉笔洗，其水准远高于春拍中以1.31亿元成交的一对粉彩花卉蝴蝶纹如意耳葫芦尊，但连2015年的都追不上。清代乾隆时期一件价值5.54亿元的令人心动的花瓶。此外，明代的鎏金铜佛像从来就不缺天价。明代永乐、宣德两朝制作的藏式佛像，称为“永宣宫造像”或“永宣造像”，是鎏金佛像的巅峰之作。 2013年，收藏家郑华兴以2.1亿港元购得明永乐鎏金释迦牟尼佛坐像。此次，明永乐鎏金大威德金刚像以1亿港元成交，终于走上了价值回归之路。方式。

明永乐鎏金青铜大威德金刚，成交价：13216万港元

当然，拍卖界普遍认可的“减量提质”策略自2016年春拍以来一直延续。这是维持市场信心的唯一好方案。此次香港苏富比秋季拍卖会推出18场专场，逾3,400件拍品，总成交额达31.5亿港元。较2016年20场专场4,050件，总成交额提升22亿港元；香港保利推出11场专场，估价逾1,600件艺术品总价值超过10亿港元，总成交额超过18亿港元，较2016年秋季拍卖14场专场升级共销售1800余幅作品，总成交额11.15亿港元。并不是每家拍卖行都实行“减量提质”的策略。香港嘉德今年秋季拍卖会以14场专场完成升级任务，总成交额达6.526亿港元，较去年翻倍。去年，9场特别拍卖会共拍出1,237件物品。拍卖品总成交额为港币3.38亿元。今年市场较去年略有回暖，港股通热钱南下。因此，香港嘉德能够将总成交量翻倍，拍品比去年增加50%，是有一定客观因素的。

针对市场形势，拍卖采取了“减量提质”或“增保保质”等多元化策略，均以买家为中心。近两年，新进入市场的买家数量有所增加，他们对拍卖品有了新的需求。合理调整是正常的。此次，香港保利特别甄选巴斯奎特的涂鸦作品、尤伦斯的“金古董”专场拍卖、香港嘉德推出“木趣家居——家具中的家具”专场，香港嘉德与旷世推出的高级珠宝产品也很满意符合香港藏家的品味，并取得了完美的成交价格。苏富比、佳士得、嘉德、保利等各大拍卖行也需要通过这次拍卖来获得未来改进的方向：如何获得更优质的产品，达到更理想的价格，以及拍卖行和买家之间如何协调。关系。

我们需要一种正能量来应对拍卖行业的诸多重任和困难。虽然今年也有“拍卖不付款”的诉讼，但艺术品拍卖毕竟是一个成熟的经济行业。 ，希望买家能够理性提高出价，得到自己能承受的价格；拍卖行懂得适可而止，绝不会盲目推高成交价格来制造竞价热情。

您应该继续投资古董吗？

随着收入水平的提高，人们的可用“闲钱”也逐渐增多？好的“闲钱”投资可以带来更好的回报，那么“闲钱”应该投资到哪里呢？

答案是：投资真正的古董、文物和艺术品。

但也有人说，假冒古董文物猖獗，骗局无数。你怎么敢花钱去玩？你怎么敢投资古董文物产业？

事实上，哪个领域多年来没有出现过欺诈行为？是的，假货在我们的经济生活中普遍存在。但关键是眼光要敏锐，善于审时度势，看准时机，有明确的投资方向！

有实力雄厚的文物商，一方面坐等优质货高价出售，从不低价出售。另一方面，他们仍在孜孜不倦地寻找优质商品，以错过的价格收藏。你在古玩文物市场没看到吗？以高级知识分子（教授、专家、工程师、企业高管等）为主力的藏家依然活跃；

原来，眼力好、入行早、藏品丰富、品位高的退休高级知识分子，退休后也在条件较新的新建市场开店。原因是，近三十年来，古董、文物、艺术品随着房地产业的变形而迅速发展。 。如今，房地产行业泡沫即将破灭和消解，古玩、文物、艺术品市场也将不可避免地被重新洗牌。卡片！长期以来，几乎所有从事真品古董、艺术品经营的经营者都有一个共识：销售赝品古董、艺术品比买卖真品古董、艺术品更省事、更容易、成本更低、利润更高。这一点，经常逛古玩、文物、艺术品市场的人心里都清楚这一点。然而，情况正在发生转变！

印发《关于联合开展文物流通市场专项整治行动的通知》。 《通知》特别强调对“国家禁止交易的文物和销售假‘文物’的行为进行整顿和查处。”上述官方意愿的表达，势必成为古玩文物市场洗牌的强劲推动力，有利于古玩文物市场的健康发展。与此同时，由于反腐败运动的影响，古董、文物、艺术品基本失去了行贿载体的功能。

广大古玩、文物、艺术品的经营者和收藏者，鉴别真伪的能力和审美、价值的判断能力不断提高，导致赝品市场急剧萎缩。古玩、文物、艺术品市场正在规范化、法制化轨道上取得新进展。发展机会。作为文化产业的重要组成部分，古玩文物艺术品市场将成为现在和未来国家“供给侧改革”和“补短板”的重要方面。

从商品角度来看，强调“投资古董文物艺术品不仅是正确的方式，也是正确的时机”，是由古董文物艺术品区别于其他商品的特殊性决定的。 。古董、文物和艺术品的历史、文化、工艺、稀缺性和不可再生性决定了其保值和升值的商品特性。其他商品在消费过程中，随着其使用价值的减少或丧失，其价值也会减少或完全丧失。古董、文物、艺术品只要保存完好，其价值就会保持，并会随着时间的推移而不断升值。

自商品经济出现以来，古玩、文物、艺术品一直是一种保值、增值的商品。其韧性、低风险、高回报率是其他合法投资对象所无法比拟的。收藏古董、文物和艺术品远远超过任何投资理财的收入。比保存金银珠宝更可靠。历来被有识之士视为房地产储蓄的上佳之选。它不仅是财富的保值和享受，更是资源的合理配置。中国乃至全世界几乎所有的金融巨头和亿万富翁都是古董、文物和艺术品的收藏家就证明了这一点。

以古陶瓷收藏为例：古陶瓷因其年代久远、价值高、稀有性和不可再生性，随着时间的推移而变得越来越有价值。这是不争的事实。 1989年英国铁路养老基金出售的乾隆豆锅价格比14年前的价格上涨了55倍。

2000年香港佳士得拍卖的“清乾隆粉彩如意尊”落槌价为3000万港元。 1979年苏富比拍卖时，落槌价仅为50万港元。 21年间，同样的投资产品价值增长了60倍。

投资渠道数不胜数，收藏文物是正道，市场正在重新洗牌，投资古玩正逢其时。投资古董更大的价值在于为收藏者提供有价值的藏品，而不仅仅是赚钱。

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